Все права на текст принадлежат автору: Александр Талал.
Это короткий фрагмент для ознакомления с книгой.
Чёрная молния (первый черновой вариант)Александр Талал

Эта версия сценария — первая из трех, написанных мной, и, несмотря на то, что она черновая, нравится мне больше всего. Она была написана за 8 дней (с тех пор я зарекся писать в такие сроки: это ужасно истощает). Также, экшен-блоки обозначены «пунктирными» описаниями (чтобы помочь справиться с написанием сценария в сжатые сроки, компания взяла разработку экшена на себя). Сценарий написан в ноябре 2008 г. и основан на различных версиях синопсиса истории, которые разрабатывались с начала 2008 года (в составе: мой главный соавтор Дмитрий Алейников, продюсер Тимур Бекмамбетов, режиссеры Александр Войтинский и Дмитрий Киселев, продюсер Михаил Врубель, и я, на тот период в должности руководителя девелопмента компании «Базелевс»); на нескольких драфтах (вариантах) сценария, написанных Дмитрием Алейниковым летом/осенью 2008 г., и на новом синопсисе, который получился непосредственно перед написанием моего варианта, в результате четырех дней встреч с утра до вечера и очень плотной работы, на этот раз при участии представителя компании Юниверсал, прибывшего из США.

Следующий драфт сценария был написан на новогодние праздники, тоже за восемь дней; сюжет достаточно сильно видоизменился. Третий драфт был сдан в январе и включал в себя в основном ряд правок ко второму, не меняя сюжет кардинально.

Какие-то моменты, появившиеся в фильме, которых не было в сценарии, меня порадовали и показались удачными. Например, красивая концовка (лейтмотив «Есть ли девушка у Черной Молнии») вкупе с юмористической троицей бывших алкоголиков, ныне спортсменов.

Есть, наоборот, вещи, которые были в сценарии и в фильм, к сожалению, не попали. Из особо любимых идей:

1) в моём сценарии не было алмазов и бура. Целью злодея была сама машина (точнее, нанокатализатор). Была придумана сильная, на мой взгляд, идея о том, что злодей Купцов (в сценарии Куприянов) все эти годы занимается недвижимостью не в качестве самоцели; прибыль от строек — для него вторичная выгода. Уже пятнадцать лет злодей рушит и перестраивает Москву, чтобы иметь возможность искать зарытую где-то старую Волгу! Сам масштаб такой одержимости, мне кажется, характеризовал злодея остро, делал из него притягательную, впечатляющую, незаурядную фигуру. Такой ход позволяет передать зрителю, как безумно сильно желает чего-то персонаж.

2) во время написания сценария хотелось сделать Купцова/Куприянова объемным, неожиданным. Избежать ту истеричную разновидность злодея, который постоянно на всех орет. Поэтому в сценарии появилась сцена, когда злодей просто молчит, или отвечает спокойно, а его помощника, который пришел рассказать ему не очень хорошие новости, от этого молчания все больше охватывает паника и ужас. К концу беседы он просто готов упасть на колени и разрыдаться. К сожалению, сцена в фильм не попала.

3) Выбор героини. В моём сценарии была попытка разработать такую примерно линию: герой симпатичен девушке изначально, но из-за комплексов, вызванных материальными преимуществами его друга Макса, не решается на действия. Как только он начинает зарабатывать с помощью машины, у парня появляется уверенность. Именно это помогает ему завоевать сердце героини. Однако, это — не есть «правильный путь героя» (Дима пока что идёт в неверном направлении, и цель его не героическая), поэтому он теряет Настю. Но из-за гибели отца Дима раскрывается перед Настей, показывает человеческое лицо, и постепенно сближается с девушкой. В фильме эта линия читается несколько иначе.

ЭКСТ. МОСКВА — ВЕЧЕР

Гудят машины в пробках. Проспект забит. Беспорядочное столпотворение автомобилей. По всей длине проспекта протянулась река из красных и желтых огоньков автомобильных фар…

На экране возникают ТИТРЫ: "ФАКТ: ЗА ДЕНЬ В МОСКВЕ ВОЗНИКАЕТ В СРЕДНЕМ ПО 700 ПРОБОК. ФАКТ: В КАЖДОЙ ПРОБКЕ СТОИТ В СРЕДНЕМ ПО 1600 АВТОМОБИЛЕЙ. ФАКТ: ЗА МЕСЯЦ ВОДИТЕЛИ ТЕРЯЮТ ВПУСТУЮ БОЛЕЕ 11 ЧАСОВ".

Следующий ТИТР: "ФАКТ: ЧЕЛОВЕК НЕ МОЖЕТ ЛЕТАТЬ".

КАМЕРА МЕДЛЕННО ОПУСКАЕТСЯ. На проспекте идет стройка эстакады. Из-за этого проезд сужен. Машины гудят, объезжают стройку, огороженную заграждениями. Рычат бульдозеры, долбят грунт высоченные агрегаты…

КАМЕРА ОПУСКАЕТСЯ НИЖЕ, уходит под землю.

ИНТ. ЛАБОРАТОРИЯ — НОЧЬ

Полная темнота. Шум и скрежет стройки доносится сюда приглушенно. Оглушительный УДАР по бетону сотрясает помещение! Еще один! Еще!

Наконец, возникает пролом, куски бетона вваливаются внутрь, в пролом бьет неяркий свет уличных фонарей и строительного освещения. В этом свете мы видим силуэт МАШИНЫ под брезентом.

В проеме возникают три лица рабочих: ВАСЯ, ПЕТЯ и МЕХРОБ.

Переглядываются.

ИНТ. ЛАБОРАТОРИЯ — НОЧЬ

Вася и Мехроб уже залезли внутрь. Петя спрыгивает в помещение. Вася сдергивает брезент с машины. Перед нами — старая Волга образца 1968 года. Мехроб проводит пальцем по пыльной поверхности. Вася обходит машину, присвистывая. Петя сверяется с чертежами.

ПЕТЯ

В планах ничего… Нету здесь ничего! Откуда здесь?

ВАСЯ

Надо Михалыча позвать.

ПЕТЯ

Зачем Михалыча? Я ж говорю тебе, нету здесь ничего. Нету. Зачем просто так бригадира морочить?

ВАСЯ

(изучает машину)

Думаешь, на ходу?

ПЕТЯ

Разберемся.

ВАСЯ

Развалюха ведь… Навозимся… Сколько за нее дадут…

ПЕТЯ

Сколько ни дадут, всё хлеб. И на закуску хватит. Механику сбагрим, пусть возится. На двоих поделим.

Петя и Вася смотрят друг на друга. Переводят взгляды на Мехроба, который смотрит вопросительно.

МЕХРОБ

(почти бесхитростно)

Может, лучше бригадир позвать?

Петя и Вася снова переглядываются.

ПЕТЯ

На троих.


ЭКСТ. СТРОЙКА — НОЧЬ

Подъемный кран вытаскивает Волгу из дыры.

ЗТМ.

ЗВУКИ: Рев машины. Визг тормозов. Мотор снова набирает обороты. Что-то стреляет… Играет музыка.


ИЗ ЗТМ:

ИНТ. КОМНАТА ДИМЫ — ДЕНЬ

ДИМА, 20, играет в компьютерную игру — "гонялка-стрелялка".

Крутая тачка мчится по улицам и стреляет "плохих парней".

Дима увлечен, с азартом выворачивая из пробок, вписываясь в повороты…

На экране возникает предупреждение: "Подберите женщину на перекрестке! Она должна забрать сына из школы!"

ДИМА

Отстань!

Гонка продолжается.

На экране возникает текст: "Вы сбили пешехода. Штраф 500 очков". Счетчик очков снимает штраф… Доходит до нуля. "Вы проиграли. Новая игра?"

Дима с досадой бросает игровую установку на диван. Смотрит на стену — там расклеены постеры шикарных автомобилей… Дима мечтательно разглядывает красавцев — Ягуар, Порш…

Со двора звучит гудок машины. Дима встает, выглядывает в окно. Его ОТЕЦ, 45, стоит возле своей машины. Сигналит Диме три раза включением фар.

Дима мотает головой: чего, мол?

Отец на этот раз машет рукой: выходи!

ДИМА

(сам себе)

Ну выхожу, выхожу…


ИНТ. КВАРТИРА ДИМЫ, ПРИХОЖАЯ — ДЕНЬ

Дима выходит, обувается. МАТЬ выходит из кухни, хитро улыбается. Из коридора с такой же хитрой улыбкой выглядывает 6-летняя сестренка ТАНЬКА.

ДИМА

Вы чего?

МАТЬ

Танцуй, Димка!

ДИМА

Зачем?

МАТЬ

Танцуй, говорю!

ДИМА

Я не умею!

МАТЬ

Как хочешь…

С улыбкой уходит в кухню.

К нему подбегает Танька, хватает за руки, кружит в танце.

ТАНЬКА

Димка, танцуй, дубина, а то машину не получишь!

Дима не верит своим ушам, восторженно смотрит на мать.

ДИМА

Правда?! Где она?!


ЭКСТ. ДВОР — ДЕНЬ

У бордюра припаркована старенькая Волга.

ОТЕЦ

Смотри! Красавица.

Улыбка сползает с Диминого лица. Сестра Танька подходит трогает зеркала, ручки дверей.

ДИМА

(хмуро)

Ты Таньку тоже красавицей называешь.

ТАНЬКА

(капризно)

Па-па-а-а!

ДИМА

А ты, курносая, не вмешивайся, когда мужчины разговаривают.

ОТЕЦ

Не слушай его, он еще мальчишка, не научился женщинам комплименты говорить.

ТАНЬКА

Понял? Я — женщина.

ОТЕЦ

(дает Диме ключи)

Держи.

ДИМА

Пап, что я с ней делать буду?

ОТЕЦ

Ну, как… Завтра можешь на ней в университет. Куда хочешь — туда и поедешь. Хозяин — барин.

Дима хмуро стоит, звякает ключом, не понимая, что ему дальше делать.

ТАНЬКА

Дима, скажи спасибо!

Дима молчит. Неловкая заминка. Отец смущенно сует руки в карманы, топчется.

ОТЕЦ

Ладно, я пойду, мне еще работать… Не забудь ее зарегистрировать.

Не дождавшись ответа, поворачивается и уходит к своей машине.

Танька, надув губу, смотрит на Диму исподлобья.

ДИМА

Извини. Ты — красавица. А она…

Он кивает на Волгу, скорчив гримасу, пытаясь подобрать слово, пожимает плечами.

ДИМА

…пенсионерка.

Он идет к подъезду. Танька берет его за руку.


ЭКСТ. ДВОР — УТРО

Дима выходит из подъезда с сумкой. Останавливается возле Волги. Смотрит на окно своей квартиры. Проходит мимо машины и идет пешком.

За его спиной раздается короткий гудок. Дима оборачивается.

Смотрит вокруг. Смотрит на Волгу. Никаких признаков жизни.

Дима уходит.


ЭКСТ. АВТОБУСНАЯ ОСТАНОВКА — УТРО

Дима бежит к автобусу. С другой стороны к нему спешит пожилая женщина с пакетами. У самой двери один из пакетов падает, рассыпаются продукты… Дима хватается за поручень, смотрит на женщину, колеблется.

ВОДИТЕЛЬ

Едем? Или стоим смотрим?

Дима колеблется.


ЭКСТ. УНИВЕРСИТЕТ — УТРО

Шум-гам на лестнице, кучки студентов галдят.

Дима вылезает из автобуса, проталкиваясь через битком набитый салон. ...


Все права на текст принадлежат автору: Александр Талал.
Это короткий фрагмент для ознакомления с книгой.

Чёрная молния (первый черновой вариант)Александр Талал